هدى حسين لـ ET بالعربي من كواليس الغميضة: "وداد ترى ببصيرتها"

في لقاء مطوّل جمعها بـ ET بالعربي مع مراسلنا إيلي نخلة من كواليس مسلسل الغميضة، تتحدث هدى حسين عن تفاصيل شخصية “وداد” الكفيفة، وعن تحضيراتها الدقيقة للدور، وحماس الجيل الشاب لحقبة السبعينات، كما تكشف كواليس تعاونها مع صنّاع العمل وسبب اختيار اسم “الغميضة” وغيرها الكثير من التفاصيل.

لقاء هدى حسين مع ET بالعربي من كواليس مسلسل الغميضة

"المرأة الكفيفة أول مرة أقدمها… بكل تناقضاتها"

وتقول هدى حسين عن أكثر ما جذبها في النص إن هبة مشاري حمادة «دائماً تحاول تقدم لي الكاركتر الجديد»، مضيفةً: "والكاركتر هذا أنا المرأة الكفيفة أول مرة أقدمه صراحة، ما قدمت قبل يعني هالمرة مثل هذه الشخصية بكل ما فيها من الرومانسية بما فيها من القوة بما فيها من تناقضات كثيرة يعني كشخصية".

وتكشف أيضاً عن علاقتها المباشرة بمراحل الكتابة، قائلة: "وهي أول ما بدأت الكتابة أستاذة هبة مشاري حمادة كنت معاها أنا أول بأول بالكتابة، ولما قالت لي القصة عجبتني جداً وحبيتها وحبيت كل الشخصيات اللي موجودة فيها وبالذات الأسرة والبيئة اللي أنا فيها، أنا والزوج والجدة وأختي وأولادي الثلاثة شباب".

وتتابع موضحة طبيعة الخيوط الدرامية والحقبة الزمنية: "الخيوط كانت حلوة جميلة فيها من الألفة وفيها من الصراعات أيضاً من خلال مشاهد جميلة كتبتها هبة مشاري حمادة لحقبة السبعينات في الكويت فعادت بنا إلى الماضي. هذا الجيل الجديد لا يعرف ماذا كان يدور أو شنو كان شكل البيئة في السابق فسيستمتعون معنا إن شاء الله بهذا العمل".

بين المخزون التمثيلي وحكايات واقعية

وعن تحضيرها لشخصية “وداد”، تؤكد هدى أنها اعتمدت على جانبين معاً، قائلة: "الاثنين معنا، يعني أكيد في مخزون أكيد من خلال مشاهداتي للناس اللي عندهم مثل الحالة اللي أنا فيها، لكن في حالتين لا يعني سمعت عنهم الكثير وحدثوني عنهم وقلدوا لي إياهم أنا ما شفتهم لكن قالوا لي عنهم".

وتروي تفاصيل الحالة الأولى: "يعني أحد الحالات إنه سيدة كفيفة تطبخ وتغسل وتنظف بيتها وعندها وسواس نظافة، تخيل إنها امرأة كفيفة ما تحب أي شيء يكون وسخ في البيت أو تحس بالغبار أو الملابس مو مرتبة في خزانة أولادها أو شراشفها في البيت مو مرتبة، فاستغربت شلون فشرحوا لي التفاصيل هذه حالة".

أما الحالة الثانية فكانت أكثر إدهاشاً بالنسبة لها، وتقول: "الحالة الثانية كفيفة وخياطة بنفس الوقت، شلون يعني كفيفة وخياطة؟ طيب شلون تمسك القماش؟ شلون تاخذ قياسات السيدات؟ شلون تعرف الأطوال؟ شلون تعرف القماش الصح؟ اللون الصح؟ من قلبتك لما تقلب القماش شلون تفصل شلون تقص بالمقص؟".

وتضيف أن صديقة مقرّبة شرحت لها أدق تفاصيل حياة تلك السيدة، قائلة: "حدثوني عن هالحالة صديقة اللي مقربة حدثتني تماماً كل تفاصيل حياة هذه السيدة فتشكلت عندي صورة اللي تحدثوا فيها أمامي عن هالحالتين يعني لأنهم قريبين جداً".

ثم تعود لتشدد على خبرتها التراكمية، مضيفة: "إلى جانب حضرتك مثل ما قلت مخزون من خلال مشاهداتي لهذه الحالة اللي هي المرأة الكفيفة شلون تتصرف شلون تتكلم شلون عندها حاسة السمع شلون الذكاء عندها في كل موقف يحصل شلون تتصرف بسرعة، فكان في مخزون كبير عندي صراحة". وعن انعكاس ذلك على الشخصية، تؤكد: "تقريباً إيه، يعني هي كفيفة وخياطة بنفس الوقت كمان".

"لما يقول أكشن لا أرى أحداً"

وتكشف هدى إلى أي مدى تعيش الحالة أثناء التصوير، قائلة: "ما تصدق إنه لو أقول لك أنا حتى وأنا مفتحة عيني في المشاهد لا أرى أمامي، يعني وصلت لهذه المرحلة إنه أنا لما يقولون أكشن عيني في الأفق البعيد حول نقطة معينة ما أشوف الممثلين ما أشوف الديكور ما أشوف شنو تحتي".

وتشرح أن الشخصية بطبيعتها تحفظ تفاصيل بيتها بدقة، وتقول: "في كذا مشهد، يعني هي يفترض إنها حافظة تفاصيل بيتها، هي كفيفة لكن حافظة أغراضها وين تحطها، أغراض المطبخ أغراض ملابسها ملابس زوجها ملابس أولادها أشياءها الخاصة خياطتها الماكينة مالتها، تعرف حتى التفاصيل الصغيرة في في الحوش مالهم".

لكن مع لحظة التنفيذ يتغيّر كل شيء، وتضيف: "لكن لما يصير في مشهد معين ويصير الأكشن ما بصير أمامي مثل ما قلت لك، عيني في الأفق البعيد حول نقطة معينة مركزة في نقطة معينة، ففعلاً ما أشوف أحد، ما أشوف الممثلين ما أشوف الديكور ما أشوف الناس كلها".

كما تعترف بأن ذلك عرّضها لمواقف مؤلمة أحياناً، موضحة: "وأحياناً يصدف إنه لما يكون في سرعة في الأداء وفي الحوار أخبط، لأنه الإنسان العادي لما يعصب بتلقى يعني مثلاً إيده تضرب شيء يطيح أو إنه يتعثر في شيء فصارت معي وتعورت كذا مرة بس يمشيها المخرج لأنها طبيعية، فما أشوف خلاص من يقول أكشن ما أشوف تماماً".

سبعينات الكويت.. حنين واكتشاف للجيل الجديد

وعن أجواء السبعينات وتفاعل الجيل الشاب معها، تقول هدى: "طبعاً هذه الحقبة غنية وزاخرة بكل شيء كانت، من الناحية الثقافية من الناحية الاقتصادية من الناحية الاجتماعية البيئة اللي إحنا عايشين فيها".

وتعطي مثالاً على دهشة الجيل الجديد بالتفاصيل، مضيفة: "خليني أعطيك مثال مثلاً السيارات مستغربين أشكال السيارات في السبعينات كيف كانت، أزياؤنا شلون كانت المودرن والناس البيئة الفقيرة والناس البيئة الغنية، الشارلستون والـ رابي دريسين والأشياء هذه ما شافوها الجيل هذا ولا يعرفونها يشوفونها يمكن بالتلفزيون".

وتتابع عن تفاعل الممثلات الشابات على أرض الواقع: "لكن بعض الممثلات الشابات الصغار لما شافوها على أرض الواقع انبسطوا كثير، كذي كانت الحياة كذي كانت الأزياء موضة الشعر شكل الميك أب، البيت الفقير والبيت التريحي مثل حضرتك أنت قاعد في هذا البيت اللي هو بيت الأستاذ إبراهيم الحربي اللي هو أخوي شقيق الكبير".

أما عن إحساسها الشخصي خلال التصوير، فتقول: "تفاصيل السبعينات أنا لما جيت أصور في هذا المكان يا الله إيش كثر شفت الوول بيبر حلو الكنبات القديمة الطاولات التفاصيل الإكسسوريز اللي موجودة، فحقيقة في حنين ومو بس حنين إنه يعني كذي كانوا عايشين كذي ديكورهم كذي حياتهم كذي البيئة، فشيء جميل ورائع صراحة".

"نحب العين الناقدة ونتمنى تفادينا الأخطاء"

وتعلّق هدى على ترقّب الجمهور للأعمال الزمنية بعين ناقدة، قائلة:
"هذا طبيعي، يعني إحنا كلنا نحب الأعمال التاريخية، حتى حضرتك أعتقد لما تصير أعمال تاريخية قديمة في حقب وفي أزمنة معينة نظل نطالع بعين الناقد وكأنه نتصيد الأخطاء عرفت؟".

وتضيف مؤكدة تفهّمها لهذا الأمر: "وهذا شيء طبيعي إن الواحد يحب يطالع وينتقد ويتعرف".

أما عن حرص فريق العمل، فتختم بالقول: "لكن إن شاء الله أتمنى إن إحنا نكون يعني تفادينا كل هذه الأخطاء وكنا حريصين جداً على تقديمها بالشكل المطلوب".

رباعية النجاح: جمال سنان – هبة مشاري – علي العلي – هدى حسين

وتقول هدى: "يعني أستاذ جمال سنان وهبة مشاري حمادة وأستاذ المخرج الكبير علي العلي"، ثم تضيف: "طبعاً معنا أستاذ جمال سنان هو المنتج لهذا العمل".

وتتحدث عن حجم الإنتاج والديكورات، قائلة: "وأنت يمكن شايفين ورحت أمس أنت أو يعني من كم يوم على اللوكيشن الحارة الكبيرة هذه مش حارة حقيقية هذا ديكور عاملينه، يعني أستاذ جمال سنان وضع كل يعني كل فلس مثل ما يقولون في هذا المكان وفي هذه الديكورات لأن نص هبة مشاري مو سهل يتطلب الكثير".

كما تشيد بطريقة العمل خلف الكاميرا، مضيفة: "أستاذ علي العلي أيضاً والمخرج المنفذ معه أيضاً الأستاذ أحمد الصفار يعني كانوا توينس كنا نشتغل كل واحد حاط كل ثقله وكل همه وكل اهتمامه بعناية وبدقة حتى يظهر العمل بالشكل المطلوب".

وتختم بالتأكيد على روح الفريق وطبيعة العمل العائلية: "فمثل ما قلت حضرتك هذا الرباعي إحنا نتعب من بعض ونحب بعض بنفس الوقت، يعني مجهود كبير قاعد نقدمه، أستاذ جمال وهبة تأليف والإخراج أيضاً، فرباعي جميل قاعد يحاول يقدم الشيء الحلو الممتع والجديد هذه السنة. اسمح لي أقول جديد لأن هذه الحقبة اللي إحنا عاملينها في الغميضة حقبة جديدة وفي زمن جميل حلو فوضعوا كل إمكانياتهم ليظهر عمل جميل الناس تستمتع فيه وكل الأسرة، وأنا أشدد على أن كل الأسرة ستشاهد هذا العمل بكل أريحية وجمالية".

لماذا "الغميضة"؟

وعن اسم العمل ،تقول هدى: "طبعاً لأن الغميضة أنت تغمض عينك، يعني هي في ديباجة حلوة كاتبتها هبة مشاري في بداية كل حلقة، الغميضة هو إنه تعطي ظهرك وتغمض عيونك ولا تدري ماذا يدور حولك في هذه الدنيا ثم تفتح عينك لتكتشف ماذا يدور هل كما أنت تريد الحياة كما هي تعطيك أم انت ماذا تريد من الحياة. هذا البعد لاسم الغميضة".

كوكبة من النجوم

تؤكد هدى أن البطولة جماعية، وتذكر من الأسماء: إبراهيم الحربي، عبير أحمد، فاطمة الصفي، ليلى عبد الله، عبد الرحمن العقل، سعاد علي، محمود بوشهري، حسن عبدال، ومنصور بلوشي، إضافة إلى ضيوف شرف من نجوم كبار يظهرون خلال الأحداث.

وفي ختام اللقاء، عايدت هدى الجمهور قائلة: "مبارك عليكم الشهر وكل عام وأنتم بخير، تابعوا مسلسل الغميضة على شاشة العرب MBC".

أيضاً في ET بالعربي

ليلى عبدالله ترد عبر ET بالعربي على منتقدي دور هدى حسين في الغميضة